logo

L'ACTOR MORGAN FREEMAN POT ESCOLAR EL SEU PAPERS. I EL TÉ.

Morgan Freeman, l'actor que t'entra en el seu procés de pensament amb moviments nítids i paraules mesurades, diu que la seva ètica de treball és treball i més feina. I la part de l'actuació, vol que et creguis, és fàcil.

Tornar enrere a finals de la dècada de 1830, quan té lloc el seu darrer paper a 'Amistad', el tan esperat relat d'una rebel·lió d'esclaus ignorada, no va presentar cap repte.

'Allà no hi ha cap problema', diu ràpidament, amb el front arrugat habitualment. 'No has d'entrar en cap estat d'ànim en particular. L'estat d'ànim no era la dècada de 1830, sinó el treball. No hi ha trucs, ni submersió, només cal posar-se la disfressa i aprendre les paraules.'

Potser per a ell, el flux de treball del carril exprés de Freeman està pavimentat amb una intuïció experimentada. Però ara mateix, als 60 anys, Freeman ocupa la llista mestra d'actors masculins clàssics que tenen una artesania muscular perfecta: com Spencer Tracy, Sidney Poitier, Robert Mitchum, Robert De Niro, Al Pacino i Paul Newman.

Així, quan el director Steven Spielberg estava a punt per emetre la història del motí del segle XIX, el primer actor al qual va oferir el guió va ser Freeman. 'L'Steven era inflexible que volia Morgan Freeman {per al paper de l'abolicionista Theodore Joadson}. Crec que si Morgan Freeman volgués interpretar {el jove advocat blanc} Roger Baldwin, Steven podria haver trobat una manera', diu Debbie Allen, la directora i coreògrafa que va portar la idea de la història a Spielberg.

La presència, assenyala Allen, és la virtut rara i antiga de Freeman. 'Mai havia vist ningú tan poderós, fins i tot quan no té res a dir', diu Allen, un dels productors d''Amistad'. 'El vaig veure dominar escenes on només està observant. És com una tempesta tranquil·la, escoltant pacientment, observant, comprenent.

El cachet de Freeman prové de la seva creació de personatges que són firmes figures d'autoritat, homes que estan immersos en el seu treball i donen les respostes de manera metòdica. En els papers d'home pensant, com els que requereixen un treball policial d'investigació que Freeman va interpretar més recentment als thrillers psicològics 'Kiss the Girls' i 'Seven', les seves rodes sempre semblen estar girant.

A 'Amistad', Freeman interpreta un abolicionista que ajuda a reclutar els dos advocats principals de Joseph Cinque i els altres 52 africans acusats de motí en un vaixell d'esclaus. El paper de Joadson és un compost dels abolicionistes negres del dia.

'M'ha atret sobretot la imatge en si. No pots evitar veure que aquesta va ser una empresa transcendental pel que fa a explicar la història', diu Freeman.

Una vegada, Poitier va ser la primera persona que va venir al cap quan un director volia un actor negre amb talla, qualitat i lliurament. Ara, en un món cinematogràfic molt diferent modelat per l'èmfasi en els retorns de taquilla, l'estrena ràpida de pel·lícules i l'ara rutinària parella d'actors en blanc i negre, Freeman pot convertir-se en una estrella més gran que Poitier. No en el sentit sociològic d'irrompre a les files del star system blanc de Hollywood, ni com a reemplaçament de la fluïda electricitat de la presència de Poitier, sinó a través de la inclusió de Freeman en molts gèneres de narració. En els últims 10 anys ha estat nominat a tres Oscars.

Morgan Freeman té un avantatge que Sidney no. I Morgan és ara una estrella més gran que Sidney, però històricament potser no és tan important', diu Donald Bogle, historiador del cinema. 'El seu èxit és un fenomen cultural a la seva edat. En el moment en què arriba, el públic sent que serà dur, just, analitzarà la situació'. El mateix Poitier diu: 'M'encanta el seu treball. . . . És un actor dotat i extraordinàriament ben format perquè treballa amb el tipus de disciplina que capta la realitat.'

Un matí recent, Freeman va demostrar la presència que va descriure Allen. El seu marc prim omplia la porta d'una suite d'hotel, semblant més alt de 6 peus 2 amb les seves botes de vaquer, amb uns pantalons pesats de pana marró i una camisa gerd. Els seus ulls van escombrar l'habitació com si inspeccionessin l'escena del crim. I, quan es va asseure, amb prou feines es va moure, la cara brillant amb un tint de panses marcat per profunds plecs i pigues, un bigoti endreçat i una nova barba de sal i pebre.

Tot i que altres poden admirar la confiança del seu personatge a la pantalla, Freeman diu que segueix fent-lo convertir en el noi amb totes les solucions i sense errors.

quantes verdures al dia

Considereu-lo com el psicòleg forense Alex Cross a 'Kiss the Girls'. Amb les mans a les butxaques, estudia la pissarra amb les cares fotografiades de vuit universitaris desapareguts, i pronuncia la clau. 'Crec que el nostre noi és una mica diferent. Aposto que aquestes dones estan vives. Matar no és el seu motiu ocult', diu, fent una pausa econòmica. 'Aquest noi és un col·leccionista'.

El públic va cridar l'atenció.

'M'agrada ser eclèctic, com més variat millor, més ampli és el ventall', diu, amb la seva veu ronca i blaus plantejant preguntes sobre la seva trajectòria professional. 'M'han absorbit una mena de motlle de bon noi i això està gairebé més enllà de la meva capacitat de controlar. Però a part d'això, una bona història i un personatge interessant és tot el que busco.'

Voldria que el seu èxit i aclamació hagin arribat abans?

'Ve quan arriba. Vaig tenir una carrera durant 30 anys; una carrera de 30 anys no està malament. Sovint penso que probablement tinc la sort de no tenir un èxit salvatge al principi dels anys 70. Em podria haver cremat molt fàcilment.

Sempre va voler ser actor.

'L'objectiu de tota la meva vida era el cinema', diu Freeman, que va néixer a Memphis i va créixer a Charleston i Greenwood, Mississippi i Chicago. Va passar el seu temps lliure al cinema, baixant els seus 12 cèntims i retirant-se a un món oníric. Els seus ídols són les icones. 'Fonda, Powell, Cooper, Bogart, Cagney, Poitier quan va venir. Sens dubte Poitier perquè va ser la prova que hi podia arribar”.

Després de l'escola secundària, Freeman es va unir a la Força Aèria i es va veure obstaculitzat en els seus intents de convertir-se en pilot de jet. Així que va marxar a Hollywood, treballant com a dependent al Los Angeles City College i fent classes nocturnes al seu departament de teatre. El 1967 es trobava a Nova York, treballant a l'escenari i a la televisió, interpretant a Easy Reader al programa de televisió infantil 'The Electric Company' durant cinc anys. Pensant que la seva carrera s'havia estancat, va començar a beure molt. Però després es va recuperar amb un elogiat treball de teatre.

A finals dels anys 70, fins i tot havia guanyat un premi de 'nou prometedor' pel seu paper a l'obra 'The Mighty Gents'. El 1984 Freeman va guanyar un Obie pel seu ministre a 'The Gospel at Colonus', repetit el 1987 per 'Driving Miss Daisy' i ha rebut quatre premis generals.

Amb 'Street Smart' de 1987, la seva obra fotogràfica va començar a notar-se. Fet de proxeneta, Freeman va donar puntades a nois, va insultar a tothom, va empènyer una prostituta a prop de la mort. Portava un barret negre, va beure Yoo-Hoo i definitivament era un noi dolent.

'Fast Black és el meu paper preferit de tots els temps', diu. 'Els dolents són complexos. Poden ser bons, encantadors, mercurials. Poden estar amagats, poden ser psicòtics, poden ser esquizofrènics. Els nois dolents tenen moltes raons i coses per ser dolents. La mala psique és un estudi més interessant. Per què fa això aquest noi? D'on ve la ira? És ràbia? O és només el yin i el yang?

La seva exploració d'aquell dolent li va valer una nominació a l'Oscar al millor actor secundari i tres grans premis d'actuació. Llavors va començar pel camí de ser el bon noi, posant clar a tots els altres: Joe Clark a 'Lean on Me', John Rawlins a 'Glory', Ned Logan a 'Unforgiven' i Ellis Boyd 'Red' Redding a 'The Shawshank'. Redempció.'

gran mirall per a la sala d'estar

Potser s'han esbossat com a personatges positius, però a les mans de Freeman sempre perden la planitud de la noblesa i tenen alguns matisos de presa de decisions, peculiaritats com citar els grans escriptors i, de vegades, sentit de l'humor.

Com a xofer a 'Driving Miss Daisy', un dels seus papers preferits, defineix el seu lloc de confort, malgrat les restriccions racials i econòmiques del sud segregat. I deixa que la senyoreta Daisy pensi que té el avantatge amb el seu enginy astut. Però l'enginy no li passa prou. 'No tinc cap oportunitat de fer humor. Puc ser sarcàstic. No és realment humor, el que en diríeu comèdia. M'agradaria fer coses diferents, tenir una gamma. No n'he tingut cap. Potser hauria d'abandonar una estona i marxar.

No és probable per a algú la pel·lícula de la qual calgui el cor dels productors. 'Seven' va guanyar més de 100 milions de dòlars; 'Kiss' encara continua amb gairebé 60 milions de dòlars en recaptació fins ara.

Però el més important és que probablement no desapareixeria perquè els bons papers estan allà per a ell.

'Aquell personatge de Shawshank' que mai vau conèixer, el vau acceptar com un bon noi tot i que era un assassí confessat. Va matar algú, i la ràbia quan deixes anar i vas tan lluny és immensa. No ho vas veure i mai no vas veure aquesta part d'ell, però sempre hi va ser', diu.

A Freeman li agrada el tipus de pel·lícula 'que s'eleva per sobre del nivell d'entreteniment i és instructiva', com ara 'Glory', la història de 1989 del 54è Regiment de Massachusetts, la primera unitat negra del nord que va lluitar a la Guerra Civil. I 'Amistad'. Conegut amb l'incident de la rebel·lió dels esclaus d'Amistad, Freeman estava ansiós per representar els abolicionistes negres que van ajudar a impulsar la inhumanitat de l'esclavitud a una plataforma nacional.

'Aquí hi havia gent que va ser segrestada contra el dret internacional. El que és rellevant aquí és que als tribunals nord-americans aquesta llei es va suspendre tot i que hi havia esclavitud en aquest país. El tràfic d'esclaus no havia estat il·legalitzat, però això no es va permetre continuar', diu.

El personatge de Joadson és un pròsper home de negocis, propietari d'un servei de transport marítim i cap d'una societat antiesclavista. Freeman té un aspecte sever i sense sentit en el paper, amb una capa ondulant de cavaller i un barret de copa Lincoln, i amb un bastó amb punta d'ivori. Tot i que Matthew McConaughey, Djimon Hounsou i Anthony Hopkins dominen la història, Freeman és present a la majoria de les escenes. La seva cara indica si les coses van bé. Impulsa per una bona representació legal dels esclaus. Ajuda a revalorar l'estratègia de defensa, prenent a cor l'admonició del seu advocat, l'expresident John Quincy Adams: 'Ens heu dit què són, digueu-nos qui són'. A continuació, segueix el fang amb McConaughey, buscant un intèrpret per als africans perquè puguin explicar la seva història als tribunals.

Crèdit fiscal federal per a nens 2021

Empènyer el cor polític de la qüestió. Quan Joadson sol·licita per primera vegada a Adams que es faci càrrec del cas, li recorda suaument a Adams la feina del seu pare: 'Però encara queda una tasca pendent: una tasca vital que els pares fundadors van deixar als seus fills'. . . aixafant l'esclavitud.'

La pel·lícula no altera la força del seu silenci. En una escena definitòria, no diu res, entrant lentament a la bodega de La Amistad, on les cadenes encara pengen del sostre, la sang tacant les columnes, els cabells penjats dels grillons. Vençut, cau, retrocedint.

'L'emoció que està tenint és una aprensió creixent, ja ho sabeu, és una mena de préstec de la por i el terror que aquestes coses us inculquen', diu Freeman. 'Per adonar-se que realment hi havia gent encadenada aquí en aquesta petita zona i aquesta foscor. Les olors. Tot això començava a fer-lo fora d'allà.

McConaughey, que interpreta l'advocat Roger Baldwin, va parlar admirat de la professionalitat de Freeman. 'Sap exactament el que fa, fa la taquigrafia molt ràpidament. Ell és algú que m'agrada veure: veus tota la seva actuació i hi ha una consistència que ressona'.

També és director, Freeman té programades tres pel·lícules per estrenar-se l'any vinent, inclosa una altra de la base de Spielberg a DreamWorks. Entre pel·lícules, torna a casa a Charleston, Mississippi, o al Carib. Però sempre està disposat a treballar.

'Es pot rejovenir anant a una altra feina', diu. 'No treballar és molt sovint avorrit'. TÍTOL: Una trobada històrica: el director Steven Spielberg conversa amb Anthony Hopkins, que interpreta John Quincy Adams, i Morgan Freeman al plató d'Amistad. TÍTOL: Freeman: 'M'han absorbit una mena de motlle de bon noi i això està gairebé més enllà de la meva capacitat de controlar. Una bona història i un personatge interessant és tot el que busco”. TÍTOL: 'M'ha atret sobretot la imatge en si', diu Morgan Freeman sobre 'Amistad'. 'No pots evitar veure que aquesta va ser una empresa transcendental'.