logo

SYNTH-POP REFORMAT PER ALS ANYS 90

En la seva vida útil relativament curta, el synth-pop ha renascut més vegades que el rock 'n' roll. Des dels experimentals alemanys dels anys 70 passant pel glam-rock, la discoteca i els nous romàntics fins a l'house contemporani, el hip-hop i el techno, la música impulsada per sintetitzadors ha oscil·lat entre el fresc i el trillat, el mainstream i l'underground, adorat i odiat. La bogeria del techno ha augmentat la influència comercial de vestits obscurs com els Shamen i Finitribe, però el subgènere, com qualsevol altre, produeix meravelles i institucions d'un sol cop: alguns sintetitzadors parpellegen i s'esvaeixen, mentre que bandes com 808 State esdevingui tan establert com qualsevol equivalent basat en guitarra. Per escoltar un Sound Bite d'aquests àlbums, truqueu al 202/334-9000 i premeu el número després de cada ressenya.

808 State 'Gorgeous' (ZTT/Tommy Boy). Aquest trio de Manchester majoritàriament instrumental, que apareix dijous al club de les 9:30, ho fa tot amb sintetitzadors, però la seva música sovint és més interessant quan incorpora elements extraescolars. Els ritmes contundents de 'Colony' o el hip-hop 'Timebomb' són prou vius, i 'Plan 9' té moments que es consideren magnífics, però les cançons notables impliquen persones de fora: Ian McCulloch ajuda l'Estat a crear un nou ordre. La cançó de 'Moses', la veu multicanal de Caroline Seaman defineix l''Europa' de Cocteau Twins i 'One in Ten' és un remix no sorprenent del primer senzill UB40. Per a una mossegada, premeu 8135.

Finitribe 'Una delicia groovy inesperada' (Epic/One Little Indian). Tant si és una delícia com si no, aquest àlbum es considera inesperat; Poc s'havia sentit d'aquest conjunt d'Edimburg des que Chris Connelly va marxar per unir-se a l'escena Wax Trax de Chicago. A més d'exaltar les virtuts de la seva pròpia música de ball tribal amb xip de silicona, aquest grup ha pres com a tema el futurisme embruixat, juntament amb l'amor, el sexe i altres; la música de la tribu és tan prístina com el món dels Jetson, però el fort 'Forevergreen' argumenta que 'el futur es va cancel·lar'. Els ritmes són implacables, però això és més divers que molta música techno, i també té sentit de l'humor: el gall de dibuixos animats Foghorn Leghorn ofereix el seu comentari a diversos temes. Per a una mossegada, premeu 8136.

efecte negatiu del menjar ràpid

Low Pop Suicide 'A la creu del comerç' (World Domination/ Capitoli). En realitat, no és una banda de sintetitzadors, però les seves textures inquietants i els seus ritmes deliberats mostren un parentiu significatiu amb el gènere, tal com la primera banda del baixista de Low Pop Dave Allen, la Gang of Four, sense sintetitzadors, va compartir molt amb companys electrobeat com ara. Cabaret Voltaire i Prag Vec. El trio es basa en el heavy metal i acaba 'Imagine My Love' amb un homenatge a Hendrix, però la guitarra del vocalista Rick Boston proporciona sobretot coloració. Cançons com 'Here We Go' i 'Disengaged' es caracteritzen principalment per un pols techno-funk implacable; Allen i el bateria Jay Ward poden tocar instruments en directe, però aspiren a la maquinària. Per a una mossegada, premeu 8137.

The Shamen 'Boss Drum' (Epic/One Little Indian). Infame a Gran Bretanya pel seu senzill d'èxit prohibit, 'Ebeneezer Goode' --presos, no sense raó, com un aval de l'eufòric il·legal de moda Ecstasy-- aquest és el segon àlbum d'aquest grup escocès des que es va unir a la desfilada 'acid house'. Principalment un aparador per a ritmes electrònics excitants, 'el ritme que sempre ha estat dins', canta Colin Angus a la cançó del títol, i efectes de so espacials, temes com 'LSI (Love Sex Intelligence)' són innegablement propulsius, si més aviat un. -dimensional. Almenys la controvertida tornada 'E's are good', per ximple que sigui, mostra als Shamen cantant sobre alguna cosa que no sigui el seu propi ritme de martell. Per a una mossegada de so, premeu 8138.

Supreme Love Gods 'Supreme Love Gods' (Def americà). Aquest quartet, que s'obre el dijous 808 State, té una formació tradicional de guitarra-baix-bateria, però el seu so és molt electrònic i la seva sensibilitat és post-sampler. Al guitarrista Tommy Joy també se li atribueix la 'programació', i tant la percussió digitalitzada com la tècnica d'estudi d'enfocament profund defineixen aquest àlbum, les cançons 'originals' del qual de vegades inclouen fragments d'altres persones: 'All Over' deriva parcialment de 'It's All Over Now'. ,' mentre que 'Souled Out' deu una mica de la seva tornada a 'I Am the Walrus'. El disc acaba amb l'esperada balada rasgada, però és més interessant en la seva forma més electrònica. Per a una mossegada, premeu 8139.